<![CDATA[Лента друзей koroleva-guseva]]> http://tkoroleva.ru/ LiveInternet / LiveInternet.ru hourly 1 ru koroleva-guseva https://i.li.ru/av/954/5537954_17374518.jpg http://tkoroleva.ru/ <![CDATA[Belenaya: УКРЕПЛЕННЫЙ МЫСОК]]>


ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=sk26u3smKPM



------------------------------------------------------------------------------
Заходите на сайт: https://ru.get-save.com/1-1/,
вставляете ссылку на видео и скачиваете себе на комп.
Видео скачается, даже, если у вас нет Ютуба.
--------------------------------------------------------------------------------]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Идеальные кромочные]]>


ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=kNhVhw1_Xqw



------------------------------------------------------------------------------
Заходите на сайт: https://ru.get-save.com/1-1/,
вставляете ссылку на видео и скачиваете себе на комп.
Видео скачается, даже, если у вас нет Ютуба.
--------------------------------------------------------------------------------]]> 0 <![CDATA[Belenaya: СУПЕР ПРОСТАЯ МОДЕЛЬ ДОМАШНИХ СЛЕДКОВ СПИЦАМИ. Подробный мастер-класс.]]>

Пряжа Пехорская ПТ "Перспективная" 50% мериносовая шерсть, 50% акрил 100 г 270 м
Расход 75гр.
Размер 36-38
спицы 3мм
ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=_hUxhK1jH-w



------------------------------------------------------------------------------
Заходите на сайт: https://ru.get-save.com/1-1/,
вставляете ссылку на видео и скачиваете себе на комп.
Видео скачается, даже, если у вас нет Ютуба.
--------------------------------------------------------------------------------]]> 2 <![CDATA[Любаша_Бодя: Как сформировать молодую яблоню:]]> -3

Нам написали: "В июне 2024 года посадили яблоню - абрикосовую.
И не знаем как правильно за ней ухаживать.Вроде бы видео смотрим, статьи читаем, а как подступиться к ней, чтоб не навредить - не знаем. Смотрим, а главного ствола нет, сразу было разветвление на 2 ветви. За 2 года яблонька подросла почти на 0,5 метра. Что у ней
прищипнуть не знаем.
Вроде и посадили правильно, теперь начинаю сомневаться.
Она ещё не плодоносила. Да ещё в этом году появились на участке мыши, земля вокруг вся в дырках.
Прочитала ещё, что рядом надо ещё посадить, другой сорт, чтоб они опылялись... Как спасти нашу красавицу, и всё ли у неё в порядке?Пожалуйста подскажите нерадивым садоводам как сделать лучше. С уважением, Марина" 

Марина, по фото яблоня живая, не выглядит умирающей. Листья в целом рабочие, прирост есть. Главная проблема сейчас не болезнь, а формировка + приствольный круг + защита от мышей.
 
1. Что делать с двумя «стволами»
У яблони сейчас получилась развилка почти от одного места. Так оставлять можно, но это большой риск: когда дерево начнёт плодоносить, развилка может разойтись под урожаем или снегом. Яблоню может просто разломить пополам.
Лучше сформировать один центральный проводник.
Что выбрать: оставьте ту ветвь, которая выше, прямее и лучше растёт вверх. Вторую не спиливайте сразу “на кольцо” в этом году, чтобы не ослабить деревце. Её лучше укоротить примерно на 1/3–1/2, чтобы она стала боковой ветвью, а не конкурентом ствола. Сделать это лучше вечной до распускания почек
Следующей весной посмотрите: если выбранный проводник пошёл хорошо, конкурент можно будет ещё сильнее укоротить или постепенно убрать.
-2
 
2. Прищипывать сейчас не надо
В Архангельской области яблоне важнее успеть вызреть к зиме. Сейчас уже лучше не стимулировать новый рост.
Что можно сделать сейчас: убрать только явно лишнее — сухие, сломанные, растущие внутрь кроны веточки. Сильную обрезку оставить на раннюю весну.
 
3. Приствольный круг
Трава вокруг яблони сейчас забирает воду и питание. Сделайте чистый круг хотя бы 60–80 см в диаметре, без дернины.
 
Лучше так:
- убрать траву руками или плоскорезом, неглубоко;
- замульчировать скошенной подсушенной травой, компостом, перепревшими опилками слоем 5–7 см;
- мульчу не прижимать к стволу, оставить 5–7 см свободного места.
Глубоко копать рядом со стволом не надо — можно повредить корни.
 
4. Проверьте посадку
На фото есть ощущение, что деревце может быть немного заглублено, но точно по фото сказать трудно. Найдите место прививки: оно должно быть выше земли, обычно на 5–10 см. Корневая шейка не должна быть закопана.
Если прививка уходит в землю или почти у земли — это плохо. Тогда осенью или весной нужно аккуратно отгрести лишнюю землю от стволика.
 
5. Мыши — это реально опасно
Для молодой яблони мыши опаснее многих болезней: могут зимой объесть кору кольцом, и дерево погибнет.
 
Что сделать до зимы обязательно:
1. Ствол обернуть мелкоячеистой металлической сеткой или специальной защитной пластиковой спиралью. Высота защиты — минимум 50–60 см, а лучше до первых развилок. Сетку немного заглубить в землю на 3–5 см.
2. Осенью убрать высокую траву вокруг дерева. Зимой снег вокруг штамба периодически притаптывать — мышам сложнее делать ходы.
 
6. Нужен ли второй сорт для опыления
Да, большинству яблонь нужен другой сорт - опылитель. Но это не обязательно прямо рядом в метре. Если у соседей или на участке в радиусе примерно 30–50 м есть яблони/ранетки, которые цветут в те же сроки, опыление обычно будет.
Но если вокруг яблонь нет совсем, тогда лучше посадить ещё одну зимостойкую яблоню или ранетку подходящую для вашего региона.
 
7. Подкормки
Пока дерево молодое, перекармливать не надо.
Весной можно дать немного комплексного удобрения для плодовых или компост по краю приствольного круга.
С середины июля азот уже не давать.
Осенью — фосфор-калий можно, но умеренно.
Золу можно понемногу, но не каждый раз и не кучей под ствол. На молодую яблоню достаточно 1 стакана по влажной земле по периферии круга, не вплотную к штамбу.
 
8. Нужно ли лечить
По этим фото серьёзного лечения не видно. Есть отдельные пятнышки/повреждения на листьях, но для молодой яблони это не критично.
Главное сейчас: не залечивать химией, а правильно сформировать, освободить от травы, замульчировать, поливать в засуху и защитить от мышей.
 
Итог: дерево можно спокойно вести дальше. Я бы выбрала один центральный проводник, вторую ветвь укоротила как боковую, сделала чистый приствольный круг и обязательно поставила защиту от мышей на зиму.
https://dzen.ru/a/amr9NJgpaAzAhxXL#3_pristvolnii_kryg
 
 
СОВЕТЫ  АГРОНОМА !!!
Picture background
Ваша  ЛЮБАША  БОДЯ
 
]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Пуловер Meadow Moon от Jennifer Steingass]]> Это цитата сообщения Gania Оригинальное сообщениеПуловер Meadow Moon от Jennifer Steingass

ОПИСАНИЕ:

Источник

]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Разделители для текста: "Золотая осень". ART by Beauti_Flash]]> Это цитата сообщения Beauti_Flash Оригинальное сообщениеРазделители для текста: "Золотая осень". ART by Beauti_Flash


ДЛЯ ТВОРЧЕСТВА

aramat_CD0043 (640x42, 12Kb)

Разделители осенние для творчества.
На одном листе несколько разделителей
Всем хорошего настроения, удачи и творческих фантазий.
Беря разделители не забывайте,пожалуйста Процитировать.






















Работы в большом формате ВО ВЛОЖЕНИИ ВНИЗУ ПОСТА

Благодарю за цитирование и нажатие кнопочки "Нравится".

]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Разделители для текста: "ОСЕННИЕ". ART by Beauti_Flash]]> Это цитата сообщения Beauti_Flash Оригинальное сообщениеРазделители для текста: "ОСЕННИЕ". ART by Beauti_Flash


ДЛЯ ТВОРЧЕСТВА

aramat_CD0043 (640x42, 12Kb)

Разделители осенние для творчества.
На одном листе несколько разделителей.
Всем хорошего настроения, удачи и творческих фантазий.
Беря разделители не забывайте,пожалуйста Процитировать.






















Работы в большом формате ВО ВЛОЖЕНИИ ВНИЗУ ПОСТА

Благодарю за цитирование и нажатие кнопочки "Нравится".

]]> 0 <![CDATA[Belenaya: КОТЛЕТЫ ПО ГОСТУ]]> Это цитата сообщения Жанна_Лях Оригинальное сообщениеКОТЛЕТЫ ПО ГОСТУ

Классические котлеты по ГОСТу: идеальный баланс мяса, хлеба и специй — сочность и мягкость в каждом кусочке.
РљРџР“0 (700x350, 268Kb)
РљРџР“1 (572x700, 362Kb)

РљРџР“2 (578x700, 280Kb)

РљРџР“3 (570x700, 409Kb)

РљРџР“4 (570x700, 322Kb)

РљРџР“5 (573x700, 234Kb)

РљРџР“6 (574x700, 375Kb)

РљРџР“7 (578x700, 395Kb)

РљРџР“8 (577x700, 374Kb)

РљРџР“9 (577x700, 351Kb)
Приятного аппетита!
По материалам сайта: medaboutme.ru (на основе источников, возможны неточности).
Переводы, редактирование, оформление для вашего удобства: Жанна Лях
LI.RU Ссылка на Дневник Жанна Лях: https://www.liveinternet.ru/users/3903672/

]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Шапки ОТ Vasilya Knits - Вяжем крючком]]>


ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=2gA6zqOhGDw&pp=ugUEEgJydQ%3D%3D
ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=tpeoiMV4_QQ


ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=BPr6jV2a_Mk
ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=xTWJt9rvbzU


ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=8sVVQbcMti8
ВИДЕО на ЮТУБ: https://www.youtube.com/watch?v=EsAonFgX-s4



------------------------------------------------------------------------------
Заходите на сайт: https://ru.get-save.com/1-1/,
вставляете ссылку на видео и скачиваете себе на комп.
Видео скачается, даже, если у вас нет Ютуба.
--------------------------------------------------------------------------------]]> 0 <![CDATA[Belenaya: Пуловер крючком]]>

Увеличивается (нажать 2 раза)
Источник


]]> 0 <![CDATA[Belenaya: УЗОР спицами]]>





Источник


]]> 0 <![CDATA[Bonito11: Бактус с эффектом амбре]]> Это цитата сообщения _ДОМАШНИЕ_РЕЦЕПТЫ_ Оригинальное сообщение

                 3937411_1497_thumb (280x358, 16Kb)3937411_1498_thumb (280x358, 15Kb)

Яркий и стильный бактус спицами для женщин, выполненный из шерсти мерино экстрафайн. Для вязания необходимо подобрать 4 мотка пряжи в одной цветовой категории. Вязание осуществляется платочным узором, прибавления выполняются в каждом 2-ом ряду. Размеры готового бактуса напрямую зависят от длины нити в мотке и от предпочтений

Размеры

Произвольный

Материалы

Пряжа Katia OMBRÉ (100% мерино, 25 г/85 м) по 1 мотку 4-х цветов, близких по тону, спицы круговые 5.5 мм

Плотность вязания

21 петля и 36 рядов = 10х10 см платочным узором

Описание бактуса спицами

Прибавления: вязать петлю за переднюю и заднюю стенки.

Набрать 3 п. нитью 1-го цвета и вязать платочным узором полосатым узором, выполнив первое прибавление в 3-ем ряду в конце ряда. Далее выполнять прибавления в конце каждого лиц.р., меняя цвет нити тогда, когда закончится нить в очередном мотке. Старайтесь переходить на новую нить все время только с одной стороны. Когда от последнего мотка останется совсем немного, закрыть все петли.

источник

]]> 0 <![CDATA[Bonito11: Альбом "Шали" с описаниями./из дневника"deguciai"/ ]]> Это цитата сообщения Natali_Vasilyeva Оригинальное сообщениеФотографии в альбоме «Saliu perevodai» deguciai на Яндекс.Фотках






















































































































































































































































































































































































































































































]]> 0 <![CDATA[Только_для_женщин: Смоленское княжество Марии]]> «Задыхаясь от наплыва неудержимых чувств, я влюбилась во Вселенную, влюбилась в жизнь, ухватилась за нее», - писала она по прибытии в Париж. Вернувшись в Россию, княгиня и не предполагала, что завершать его она также будет в Париже.


Константин Коровин. Портрет Марии Тенишевой. 1899

В творческой судьбе Марии Тенишевой отразилось два века: девятнадцатый и двадцатый. Ни в том и ни в другом так и не появилось женщины подобного созидательного размаха, одаренности и судьбы, похожей на роман. Когда она была молода и еще никому не известна, то как-то рассказала свою историю Ивану Сергеевичу Тургеневу. Тот, задумавшись, ответил: «Эх, жаль, что я болен и раньше вас не знал. Какую бы интересную повесть я написал…»

Тайна девы Марии


Мрачная семейная тайна наложила отпечаток на детство и юность Марии. Она была незаконнорожденной (по одной из версий, ее отцом был император Александр II). В дальнейшем это обстоятельство, которое, видимо, старались завуалировать, привело к разнобою в датах ее рождения (в настоящее время считается, что Мария Тенишева родилась 20 мая 1858 года).

Девочка росла в богатом доме отчима совершенным дичком, несмотря на обилие гувернанток, нянек и учителей. От нее требовали полного послушания и сдержанности. Мать была холодна к ней, очевидно, связывая с этим ребенком те моменты жизни, о которых хотелось забыть. Позже Тенишева говорила, что не помнит ни одного прикосновения материнской руки.

Она же отчаянно искала себе друга на первых праздниках, куда ее вывозили, при первых встречах с детьми. И позже вспоминала добрые глаза единственной подружки Кати. А впрочем, веселая кутерьма сверстников всегда отпугивала ее. Однажды Мария убежала из полного детворы зала и оказалась в полутемной комнате. В углу белел мраморный бюст античного героя… Девочка остановилась как вкопанная - так был он красив. Потом подошла и поцеловала холодный мрамор. Это была первая любовь…

Мать постаралась побыстрее распроститься с подросшей дочерью и выдала ее замуж. Как и следовало ожидать, брак вскоре дал трещину. Не спасло и рождение ребенка.

Поначалу, правда, страшась что-либо предпринять, Мария пыталась стать покорной женой и жить так, как жила семья мужа: однообразная до одури каждодневность, мелкие разговоры, заботы, страстишки. У мужа, правда, привязанность оказалась покрупнее - карты. Долгими вечерами, дожидаясь его, Мария думала об одном и том же: как жить дальше?

Пустяшный случай подарил надежду: ей сказали, что ее сильный «оперный» голос обладает красивым тембром. Надо ехать учиться в Италию или во Францию. Легко сказать! Каким же это образом? Где деньги? Где паспорт? Ведь в то время жена вписывалась в паспорт мужа. И сознание того, что из этой западни не вырваться, повергало в еще большее отчаяние. Должна была накопиться та его критическая масса, когда человек духовно или перестает существовать, или совершенно перерождается.

В своих воспоминаниях Мария Клавдиевна писала: «Да, настал мой час… Явилась смелость, решимость. Я перестала бояться. Дух мой освободился от гнета… Явился просвет…»

Мать отказалась помочь деньгами: Мария собрала, сколько могла, распродав обстановку своей комнаты. Куда сложнее было вырвать у мужа разрешение на отъезд. Но и это оказалось преодоленным.

…Одинокая женщина с маленькой дочкой на руках и с тощим багажом села в поезд, обещавший не Париж - новую жизнь.

Служительница муз


«Задыхаясь от наплыва неудержимых чувств, я влюбилась во Вселенную, влюбилась в жизнь, ухватилась за нее». Эти восторги понятны: те природные задатки, которые, не имея выхода дома, являлись лишь мучительным грузом в Париже, были призваны к действию. Окрыленная одобрением маститых учителей, Мария училась живописи, «ваянию в знаменитой академии Жулиана», а пению - в студии Матильды Маркези. Та была уверена, что ее русскую ученицу ждет слава оперной певицы.

01 (400x477, 125Kb)
Александр Соколов. Портрет Марии Тенишевой. 1898

Вероятно, на этой дороге Мария действительно нашла бы признание и славу. Ей предложили турне по Франции и Испании. Но антрепренер, как оказалось, считал, что кроме причитающихся ему процентов молодой и красивой женщине есть чем отблагодарить его за выгодный ангажемент. Все попытки пристроиться на сцене оказывались безрезультатными. Тот произвол на рынке талантов, зависимость от денежных мешков, хватку которых Мария ощутила сразу, подействовали на нее, как холодный душ.

«Женщина… может выдвинуться только чудом или способами, ничего общего с искусством не имеющими, ей каждый шаг дается с невероятными усилиями» - таков итог раздумий о несостоявшейся карьере.

Итак, оставалось надеяться на чудо. Но для этого Мария была уже слишком бита судьбой.

…Без денег, с ребенком, не зная, что предпринять, она лежала ничком в дешевенькой гостинице с жутким сознанием того, что из этого тупика есть только один выход - смерть. В дверь постучали. Мария узнала в неожиданной гостье давнюю подругу детства, княжну Екатерину Святополк-Четвертинскую. Долгий разговор и крепкая дружеская рука на плече: «Вот что! Ты должна ехать со мной. В Талашкино». - «Где это, Талашкино?» - «В России».
…Где-то там, в Смоленской губернии, жила себе да жила деревня, недавно купленная богатой княжной за красоту и тишину окрестных мест.

Отдышавшись у княжны в Талашкино, уверовав в то, что теперь рядом с ней есть верный друг, Мария пыталась решить семейные проблемы. Муж фактически отобрал дочь, отдав ее в закрытое учебное заведение. Об артистических планах жены отозвался: «Я не желаю, чтобы мое имя афиши трепали по заборам!»

Долгий, изнурительный развод все-таки состоялся. Мария даже выговорила себе право на свидания с дочерью. Мучило неудобство жить на средства Святополк-Четвертинской.

02 (400x516, 148Kb)
Леон Бонна. Портрет князя Вячеслава Тенишева. 1896

На какой-то дружеской вечеринке ее попросили спеть. Аккомпанировать взялся человек, во внешности которого, если бы не сюртук, выдававший руку дорогого парижского портного, было что-то крестьянское, кряжистое, почти медвежье. Виолончель в его руках звучала прекрасно! Но она была лишь отдохновением от трудов праведных… За энергию и предприимчивость князя Вячеслава Николаевича Тенишева называли «русским американцем».

Он начал со службы техником на железной дороге с грошовым жалованьем. К моменту встречи с Марией у него было огромное состояние, неуклонно растущее благодаря его фантастической энергии, предприимчивости, превосходным знаниям коммерческого и финансового мира.

Он успел прославиться как автор нескольких серьезных книг по агрономии, этнографии, психологии. Его знали как щедрого благотворителя и серьезного деятеля на ниве просвещения. И он был разведен. Такое стечение счастливых обстоятельств привело к резким изменениям в жизни той, кому он так упоенно аккомпанировал на виолончели.

Бежицкая эпопея


Весной 1892 года Мария и князь Тенишев обвенчались. Свадебное путешествие по Европе походило на сказку. Тенишев покупал жене драгоценности не только высшего качества, но уникальные своей «исторической биографией»: по-королевски прекрасные вещи и аксессуары, когда-то принадлежавшие королям.

Посещение европейски известных антикваров пробудило в молодой княжне не столько восхищение роскошью, сколько интерес к художественному мастерству и изысканному вкусу ювелиров.

Пришло время, когда чудесные пейзажи Швейцарии уступили место унылым картинам промышленной российской глубинки. Тенишев с молодой женой приехал в поселок Бежицу под Брянском, где входил в руководство рельсопрокатным заводом. Всегда отдаваясь делу с головой, князь часто оставлял жену одну в огромном доме. Рояль, стоявший в зале, недолго скрашивал скуку.


Валентин Серов. Портрет Марии Тенишевой. 1898

Однажды Мария Клавдиевна решила выйти за ворота усадьбы и пошла к заводскому поселку. Увиденное потрясло ее. Бедность, грязь, пьянство, кое-как сколоченные бараки. Особенно жутко было смотреть на молодежь, слонявшуюся по пыльным, без единого деревца улицам.

…Первые деньги, которые Тенишева вытребовала у мужа, пошли на строительство новой школы. Муж одобрил ее порыв, но местное бежицкое чиновничество встретило эту затею в штыки: подростки были почти даровой рабочей силой. Но невесть откуда взявшаяся барыня все же настояла на своем.

Странно! Еще когда-то в Париже без копейки в кармане Мария Клавдиевна старалась представить, что она будет делать, если вдруг ей повезет: «Я хотела быть богатой, очень богатой для того, чтобы создавать что-нибудь для пользы человечества… До боли хочется проявить себя, посвятить себя всю какому-нибудь благородному человеческому делу».

Дел для «пользы человечества» в России всегда было хоть отбавляй. Но тем, кто их затевал, трудно позавидовать: сколько сил и нервов стоило Марии ее первое бежицкое детище - ремесленное училище. Двухэтажное здание, оснащенное водопроводом, электрическим освещением, умывальными комнатами, просторными классами и мастерскими, - и все это для оборванцев?

Местное чиновничество объединилось против странной барыни. Каждая затея осмеивалась, изыскивались любые причины, чтобы ставить палки в колеса. И все-таки тяжко, медленно, но дело двигалось. Княгиня устроила дешевые столовые, магазины с невысокими ценами, клуб, куда приглашала артистов. Убедила заводское начальство отдать рабочим свободную землю вокруг заводских корпусов с выдачей пособия для строительства личных домиков. Она начала борьбу с эксплуатацией детского труда и добилась, чтобы на завод не брали малолетних.


Здание ремесленного училища в Бежице, 1895 год

Когда усталая, вдрызг расстроенная или, наоборот, сияющая жена после очередной схватки с чиновниками или посещения первых уроков в школе появлялась в доме, Тенишев, глядя на нее, невольно себя спрашивал: «Для чего, зачем все это нужно женщине, которая рождена править бал в столичных дворцах?» И не находил ответа.

Это так же трудно объяснить, как то, отчего одного человека природа наделяет чарующим голосом, а другой не может спеть простой песенки, почему один боится сунуться в мелководье, а другому для полного счастья нужен океан со штормами и бурями.

Говоря о своей бежицкой эпопее, Мария ничего из сделанного не ставила себе в заслугу. По ее словам, она просто стремилась возвратить долг «немым, безымянным труженикам взамен пролитого пота, утраченных сил, преждевременной старости…»

Когда пишут о Тенишевой - коллекционере, меценатке, вдохновительнице многих культурных начинаний, - почему-то забывают о Бежице. А ведь это был первый выигранный ею бой. Теперь она знала ответ на так долго мучивший ее вопрос: для чего родилась и что должна сделать на этой земле. Когда Тенишев завершил свои дела в Бежице и супругам предстояло вернуться в Петербург, Мария долго собиралась с духом - она покидала край, к которому прикипела всем сердцем.

Оценить по достоинству


В Петербурге княгиня стала весьма заметной личностью именно среди художественной элиты. В Зимний она не рвалась: во-первых, сам Тенишев, несмотря на княжеский титул, не принадлежал к придворному кругу, во-вторых, и это, возможно, главное, Мария Клавдиевна, человек огромной энергии, с избытком сил и дарований, сама туда не стремилась.


Илья Репин. Портрет Марии Тенишевой. 1893

Ее окружали люди дела - творческого ли, иного ли - но дела. Александр Николаевич Бенуа вспоминал, что в отдельных, принадлежавших только хозяйке апартаментах можно было встретить самых разных гостей: художников, музыкантов, литераторов, политических деятелей, коммерсантов. Вход сюда был запрещен только самому Тенишеву.

Эти сходки сблизили княгиню с людьми, с которыми ей впоследствии пришлось пройти всю ее непростую российскую жизнь.

В своем доме на Галерной Тенишева организовала школу для подготовки молодых людей к поступлению в Академию художеств. Она пригласила Репина консультировать одаренную безденежную молодежь. Надо ли говорить, какое началось паломничество. Желающих попасть в «тенишевскую школу» оказалось в десять раз больше, чем было мест.

Зная, что люди приходят на занятия иной раз полуголодными, княгиня устроила рядом буфет с большим пузатым самоваром и булками. От воспоминаний Тенишевой об этом времени веет тем счастьем, которого она и искала:

«Иногда у нас в студии по вечерам собирались художники, пели, играли и даже танцевали, устраивались чтения, и всегда было так молодо, весело, непринужденно. Однажды я устроила для моих больших детей нарядную елку, а потом мы до утра танцевали. Кажется, это единственное место в Петербурге, где я так от души веселилась».

«Тенишевская школа» сделала свое дело. Там начинали люди, которыми гордится русское искусство: И.Я. Билибин, З.Е. Серебрякова, С.В. Чехонин, А.П. Остроумова-Лебедева. Азартную натуру Тенишевой захватила еще одна страсть - собирательство. В поездках с мужем по Европе княгиня, не ограниченная в средствах, покупала западноевропейскую живопись, фарфор, мраморную скульптуру, украшения, вещи, представляющие собой историческую ценность, изделия мастеров Китая, Японии, Ирана.

Художественный вкус был дан ей от природы. Многое узнала и поняла она из общения с людьми искусства. Чтение, лекции, выставки довершали дело - Мария обрела острое чутье знатока и умела оценить попавшее в руки по достоинству.

И вот когда они с мужем поехали по старым русским городам: Ростову, Рыбинску, Костроме, по поволжским деревням и монастырям, перед княгиней предстала рукотворная красота безвестных мастеров - оригинальная, невообразимая по многообразию форм и цвета и совершенная по исполнению.

На глазах рождалась уже новая коллекция из предметов утвари, одежды, мебели, украшений, посуды и поделок - вещи поразительной красоты, извлеченные из полутемной избы или заброшенного амбара. В Тенишевой просыпался человек, рожденный русской землей, в ее душе зазвучали ранее неслышные струны.

«Что мне мадонны XIII века? Что мне мраморные капители?.. Когда я приехала в Ярославль, с моей душой сотворилось что-то волшебное, я просто не чувствовала себя и влюбилась во все, что видела перед собой…»

Печально было сознавать, что это открытие пришло только сейчас, из-за случайной поездки в российскую глубинку. «Почему? Почему наша старая Русь стала далекой для нас, россиян, для русского общества нашего, почему не художники, а чиновники и купцы, не ведающие, что есть национальное искусство, диктуют моду?..»

Вопрос зависал в воздухе. Разве она сама ближе к «нашей старой Руси», чем другие?

Талашкинский родник


И вот летом 1896 года Тенишева упросила свою подругу Святополк-Четвертинскую продать ей Талашкино. Мария испытывала такую нежность к этому месту, будто оно было одушевленным. Разве можно забыть, как эта деревенька отогрела ее от парижского озноба. Услуга за услугу: благодаря Тенишевой Талашкино стало известно всему культурному миру.


Музей «Теремок» в селе Флёново (рядом с Талашкино), построенный по проекту С. Малютина. Здесь находились библиотека и вышивальные мастерские

…В стремлении создать в отдалении от больших городов своего рода эстетический комплекс Тенишева не была одинока. Достаточно вспомнить подмосковное Абрамцево. Но нигде не было подобного размаха, отлично организованной на протяжении двадцати лет творческой работы, таких успехов и резонанса не только в России, но и за рубежом.

В Талашкино появились новая школа с последним по тем временам оборудованием, общедоступная библиотека, целый ряд учебно-хозяйственных мастерских, где местные жители, в основном молодежь, занимались обработкой дерева, чеканкой по металлу, керамикой, окраской тканей, вышивкой. Началась практическая работа по возрождению народных ремесел.

К этому процессу было привлечено немало местных жителей. Например, только русским национальным костюмом, ткачеством, вязанием и крашением ткани были заняты женщины из пятидесяти окрестных деревень. Их заработок достигал 10-12 рублей в месяц, что было тогда совсем неплохо. Места, где люди способные быстро набирались опыта, постепенно становились производством.

В Талашкино делали, по существу, все и из всякого материала. Посуда, мебель, изделия из металла, украшения, вышитые шторы и скатерти - все это поступало в открытый Тенишевой в Москве магазин «Родник».

От покупателей не было отбоя. Заказы приходили и из-за границы. Даже чопорный Лондон заинтересовался изделиями талашкинских умельцев.


Элементы декора «Теремка»

Этот успех не был случайным. Ведь Тенишева пригласила в Талашкино жить, творить, работать и тех, кто составлял в то время художественную элиту России.

В мастерских деревенский мальчонка мог пользоваться советами М.А. Врубеля. Узоры для вышивальщиц придумывал В.А. Серов. М.В. Нестеров, А.Н. Бенуа, К.А. Коровин, Н.К. Рерих, В.Д. Поленов, скульптор П.П. Трубецкой, певец Ф.И. Шаляпин, музыканты, артисты - эта земля становилась для многих мастеров студией, мастерской, сценой.

Как говорили, днем Талашкино словно вымирало, а под крышами мастерских шла непрерывная работа. Зато когда наступал вечер…

Тенишева организовала здесь оркестр народных инструментов, хор крестьянских детей, студию художественного слова. Получило Талашкино и театр со зрительным залом на двести мест. Декорации расшивали В. Васнецов, М. Врубель, местные смоленские художники, проходившие у них «практику».

Репертуар был разнообразный: небольшие пьесы, классика. Ставили Гоголя, Островского, Чехова. С неизменным успехом шла «Сказка о семи богатырях», написанная самой Тенишевой. Она часто выступала на сцене своего театра как актриса.


Театр в Талашкино

Вот какую сценку видел Н.К. Рерих: «Хоры. Музыка. Событие деревни - театр. И театр затейный… Мне, заезжему, виден весь муравейник. Пишется музыка. Укладывается текст… Сколько хлопотни за костюмами… Танцы. И не узнать учеников. Как бегут после работы от верстака, от косы и граблей к старинным уборам: как стараются „сказать“, как двигаются в танцах, играют в оркестре».

Это и было исполнение задуманного - «создавать что-нибудь для пользы человечества».

Юнона-воительница


Сама Мария Клавдиевна представляла собой уникальное создание природы, когда прекрасная внешность и внутренняя глубина находятся в гармонии и дополняют друг друга.

В Тенишеву влюблялись очертя голову. Художники, видя ее, тянулись к кисти. Только один Репин, говорят, написал с нее восемь портретов. Конечно, красота княгини просилась на полотно. Крупная, высокая, с густой копной темных волос и гордо посаженной головой, она была завидной моделью.

Но среди изображений Марии удачных очень немного. Рисовали красавицу женщину, «Юнону-воительницу». Человек же с очень непростым характером, с бушевавшими в нем страстями, с талантами и редкостной энергией не помещался на холсте, ограниченном тяжелой рамой.

Быть может, только Валентину Серову удалось победить чисто внешнее впечатление от яркой, эффектной женщины и оставить вечности главное, что было в Тенишевой, - жившую в ней мечту об идеале, к которому она продиралась засучив рукава, не обращая внимания на насмешки и неудачи.


Михаил Врубель. «Валькирия. Княгиня М. К. Тенишева». 1899

Деятельность княгини, которая забирала все время и огромные суммы, вкладываемые в Талашкино, не способствовали миру и спокойствию в семье. Сам Тенишев, которому выстроенное в Петербурге училище, получившее впоследствии его имя, стоило колоссальных трат, многие начинания жены считал излишними.

Финансовая помощь, оказываемая княгиней художникам, ее поддержка культурных начинаний обходились дорого. Вместо заботливой хозяйки роскошных столичных особняков, занятой от нечего делать заботами благотворительности, он имел подле себя какой-то бурлящий поток, пробивавший себе дорогу по своему собственному руслу.

«Судьба вообще никогда не хотела сделать меня светской женщиной, и это вполне совпадало с моим внутренним чувством».

Княгиня увлекалась эмалью - той отраслью ювелирного дела, которое заглохло еще в XVIII веке. Она решила ее возродить. Целые дни проводила Мария Клавдиевна у себя в талашкинской мастерской, возле печей и гальванических ванн. Остались фотографии: она в темной одежде с закатанными рукавами, в фартуке, суровая, сосредоточенная.

«Какая вы барыня? - говорила ей горничная. - Настоящая барыня нарядная, и шкафы ее заняты только хорошими платьями, а у вас всякая дрянь не в первом плане лежит…»

Не удовлетворенная полученными образцами эмали, Мария сшила-таки «хорошее» платье и поехала на выучку к ювелиру с мировой славой - мсье Ренэ Лалику. За короткий срок она в работе с эмалью достигла таких результатов, что мэтр сказал: «Мне больше нечему вас учить».


Церковь Святого Духа во Флёново. Над входом в храм - мозаика «Спас Нерукотворный» работы Николая Рериха

Вернувшись в Талашкино, Тенишева получила более двухсот новых оттенков непрозрачных эмалей. Ее работы выставлялись в Лондоне, Праге, Брюсселе, Париже. В Италии - на родине этого дела - она была избрана почетным членом Римского археологического общества. Европейские эксперты отвели Тенишевой в области эмальерного дела «одно из первых мест среди современных ей мастеров».

А на родине Мария Клавдиевна защитила диссертацию под названием «Эмаль и инкрустация». Ей была предложена кафедра по истории эмальерного дела при Московском археологическом институте.

Парижский бенефис


В 1903 году, после кончины мужа, княгиня Тенишева получила право распоряжаться семейным состоянием.

11 (400x577, 189Kb)
Книга Марии Тенишевой

В 1905-м она подарила свою колоссальную коллекцию предметов искусства городу Смоленску. Власти не захотели предоставить ей помещение для ее показа. Более того, они вовсе не спешили принять дар княгини. Тогда Тенишева купила кусок земли в центре города, выстроила на свои средства музейное помещение и разместила там коллекцию.

Но, не успев открыться, музей оказался в опасности. В городе и деревнях начались поджоги, прокламации летали там и тут, кто-то уже видел выброшенные иконы и людей с красным флагом в руках. На сходках кричали о «кровопийцах», призывали «грабить буржуев».

Тайно ночью, упаковав коллекцию, Тенишева увезла ее в Париж. А вскоре в Лувре открылась выставка, о которой трубили все европейские газеты. Париж словно сошел с ума, наводнив пять больших залов. Здесь можно было встретить всю интеллектуальную элиту столицы: ученые, писатели, политики, коллекционеры, гости, специально приезжавшие взглянуть на бесподобное зрелище.

«И это все из Смоленска? А где это?» Французы со времен Наполеона не слыхивали о таком городе и не могли представить, что вся эта обильная роскошь «родом» из тихой провинции.

Редчайшая коллекция икон, собрание русского фарфора, резьба по слоновой и моржовой кости, коллекция царских одежд, расшитых серебром и золотом, кокошники, украшенные жемчужной россыпью, исторические реликвии от петровского до александровского времени, творения безвестных народных умельцев и лучшие образцы талашкинских мастерских.

Тенишева очень гордилась тем, что показанные ею в Париже русские народные платья «сильно отразились на модах и принадлежностях женского туалета». Восприимчивые ко всем новшествам из мира одежды, француженки многое переняли у смоленского крестьянства.

«Я заметила явное влияние наших вышивок, наших русских платьев, сарафанов, рубах, головных уборов, зипунов… Появилось даже название „блуз рюс“ и т. д. На ювелирном деле также отразилось наше русское творчество, что так порадовало меня и было мне наградой за все мои труды и затраты. Было ясно, что все виденное произвело сильное впечатление на французских художников и портных».

«Какая свежесть форм, богатство мотивов! - ошеломленно знакомили читателей с невиданным вернисажем обозреватели. - Это восторг, настоящее откровение!» За обилием восклицательных знаков деликатно маячил один вопросительный: «Неужели все это сделано в России?» Княгиня Тенишева первая открыла Европе дверь в самобытный, ни на что не похожий мир русского художественного творчества.

За коллекцию балалаек, расписанных в Талашкино Головиным и Врубелем, Марии Клавдиевне предлагали астрономическую сумму. В газетах тех лет писали, что коллекция никогда не вернется домой: ее показ в разных странах мира может стать для владельцев настоящим золотым дном.

Но в Смоленск вернулось все до единой вещи. Тенишева вновь обратилась к властям города, отказываясь от прав собственности и оговаривая только три условия: «Мне хотелось бы, чтобы музей навсегда остался в городе Смоленске и чтобы ни одна вещь не была взята в другой музей». И еще: она просила сохранить за ней право пополнять музей новыми экспонатами и «содержать его за свой счет».

30 мая 1911 года состоялась торжественная передача музея городу Смоленску.

«Владейте, мудрые…»


«То неотвратимое, давшее себя знать еще в 1905 году, приближалось. С отчаянием Тенишева наблюдала фатальный для государства ход событий: распутинщина, бессилие властей, продажность чиновничества, война, изнурявшие государство. Все вокруг и в Смоленске было полно неясной тревоги. Какие-то люди являлись в талашкинские мастерские и школу, призывали «сбросить ярмо».

То и дело княгиня ловила на себе косые взгляды. Вслед неслось: «богатеи», «душегубцы», «напились нашей кровушки». Кто, зачем учил этому подростков? Лузга от семечек на полу классов, камень, брошенный в окно мастерской. За пять часов до наступления нового, рокового для России года Мария Клавдиевна записала: «Что-то нам сулит 1917 год?»

12 (700x336, 202Kb)
Вдали от родины Тенишева не потеряла жажды творчества. В ее мастерской всегда кипела работа

Октябрьский переворот застал Тенишеву уже во Франции. Из России приходили ужасающие вести. Княгиня купила под Парижем кусок земли и назвала Малое Талашкино.

А то ее «большое» Талашкино? Ее музей и подаренное ему блюдо собственной работы с надписью «Владейте, мудрые…»? Что теперь будет с ними?

После революции музей «Русская старина» постигла участь многих художественных собраний. Коллекции перегруппировывались, их «выживали» из собственного помещения, и, наконец, они оказались в чужих, совершенно не приспособленных для хранения. И, само собой, сделались недоступными для людей.

Все, что было построено в Талашкино, постепенно ветшало, растаскивалось местными жителями и в конце концов сошло на нет. В церкви Святого Духа, построенной Тенишевой и расписанной Н.К. Рерихом, хранили картофель. Гробница В.Н. Тенишева была разорена, а его прах выброшен. Имя же княгини, не желая прослыть «неблагонадежными», старались не упоминать.

Надо было пройти многим десятилетиям, чтобы на Смоленщине поняли: она теряет свой шанс быть интересной соотечественникам и миру не только историей, но и сокровищами культуры. Не местное чиновничество, а рядовые музейные сотрудники берегли то, что осталось, спасали, как могли, казалось, уже никому не нужные картины и рукописные псалтыри, страдавшие от сырости. У кого-то оставались старые планы, чертежи, фотографии. Берегли, как принято в России, «на всякий случай».

И он настал, этот случай, когда в Талашкино застучали топоры. Снова поднялось бывшее школьное здание, теперь отведенное под музей, в котором со старых фотографий спокойно и чуть печально смотрит на «племя младое, незнакомое» смоленская княгиня.

Годы испытаний на чужбине. Их скрашивала лишь работа. Мария Клавдиевна с удовольствием приняла предложение заняться костюмами к опере «Снегурочка». В отличие от российских чиновников здесь театральные менеджеры понимали, с человеком каких знаний, вкуса и творческой фантазии имеют дело.

Наверное, впервые Тенишева не вкладывала в дело своих денег, а, напротив, безоговорочно получала их от дирекции театра: «Мне был предоставлен неограниченный кредит, - вспоминала она. - Так как подходящей материи для костюмов достать было негде, то я сделала все сарафаны вышитыми сверху донизу, и обошлось это, конечно, недешево.

Кокошники, ожерелья, шугаи, мужские костюмы - все прошло через мои руки, а корона царя Берендея была сделана мной собственноручно в моей мастерской».


Памятник Марии Тенишевой во Флёново

Тенишева сделалась Мастером. Это был итог не только природных дарований, но и величайшей требовательности к себе. И оставив за собой разоренное революцией дело всей жизни, довольствуясь крохами от некогда колоссального состояния, она не потеряла творческого азарта и жажды созидания. В маленькой мастерской Тенишевой допоздна светились окна.

«Работоспособность ее была изумительна, - вспоминала Е. К. Святополк-Четвертинская. - До своего последнего вздоха она не бросала кистей, пера и шпателей».

Малое Талашкино Тенишевой под Парижем было уютно и безопасно. Оно совсем не напоминало то, другое, оставленное ею и снившееся в счастливых снах.

Мария Клавдиевна Тенишева умерла весной 1928 года. Похоронили ее на кладбище Сент-Женевьев де Буа. Навестивший княгиню незадолго до смерти Иван Билибин писал: «Она по-прежнему была полна любви к России и ко всему русскому».

…После ее смерти прошло больше трех десятилетий. В отдел культуры Смоленского горисполкома пришли две старушки и сказали, что, будучи еще совсем молодыми женщинами, состояли в добром знакомстве с Марией Клавдиевной. А теперь им пора исполнить свой долг.

Из потрепанной старомодной сумочки одна за другой стали появляться редкостной красоты драгоценности: броши, кулоны, браслеты, кольца, изумрудные россыпи, блеск бриллиантов, густая синева сапфиров, вправленных в золотую оправу.

Посетительницы объяснили, что, уезжая, смоленская княгиня просила сберечь драгоценности до лучших времен, которые, как ей думалось, обязательно настанут. В случае чего просила передать их музею. К вещам прилагалась опись. Старушки просили проверить и принять.

Автору статьи в запасниках смоленского музея посчастливилось видеть последний подарок княгини и даже держать в руках кое-что из сокровищ. Изящные часики, украшенные вставками из синей эмали и бриллиантами, исправно идут, когда их заводят, и даже наигрывают тоненькую хрупкую мелодию.]]> 1 <![CDATA[Gania: Как связать теплую двойную шапку спицами]]> Это цитата сообщения Belenaya Оригинальное сообщение



В этом подробном мастер-классе вяжем теплую и удобную двойную шапку спицами на холодное время года. Разбираем весь процесс от набора петель и расчета плотности до формирования макушки и сборки. Такая шапка отлично сидит, защищает от ветра и подходит как для взрослых, так и для детей.

В видео вы узнаете: • Какую пряжу и спицы лучше выбрать для двойной модели; • Как набрать петли для аккуратного края; • Вязание внешней и внутренней части; • Красивое убавление петель на макушке.

Тайм-коды


00:00 Вступление и обзор готовой шапки
01:15 Выбор пряжи, спиц и расчет петель
03:30 Набор петель и начало вязания
06:20 Вязание внутренней части шапки
09:45 Переход на внешнюю часть и основной узор
12:30 Формирование и убавление макушки
15:10 Сборка изделия и примерка
16:15 Заключение и полезные советы

Источник


]]> 0 <![CDATA[Gania: ВЯЗАНИЕ ТРЕНДОВОГО ЖИЛЕТА ПОЛУПАТЕНТНОЙ РЕЗИНКОЙ/ЦЕЛЬНОВЯЗАНАЯ ПЛАНКА - ИНТРИГА МАСТЕР КЛАССА]]> Это цитата сообщения МарСер Оригинальное сообщение

    МК на РУТУБ

 

]]> 0 <![CDATA[Gania: Лучшая резинка и набор петель по кругу]]> Это цитата сообщения МарСер Оригинальное сообщение

   МК на РУТУБ

 

]]> 0 <![CDATA[Gania: БАЗОВЫЙ ДЖЕМПЕР .ВСЕ ПРИНЦИПЫ РАСЧЕТА НА ВСЕ РАЗМЕРЫ ИЗ ЛЮБОЙ ПРЯЖИ ! ПОДРОБНЫЙ МК]]> Это цитата сообщения МарСер Оригинальное сообщение

    МК на РУТУБ

 

]]> 0 <![CDATA[Bonito11: Жилет Lulu..]]>
1791646710882794408 (545x700, 338Kb)
Простой, универсальный, в повседневном стиле, кашемировый жилет с круглым вырезом и боковой застежкой на пуговицы.
 
Автор: 彦彦手作
Размер: Длина 55 (9), Обхват груди 112, Обхват подмышками 16 (9), Пройма 36, Ширина плеч 40 см
Спицы: 2,5 мм, 3,5 мм, 4,0 мм
Пряжа:примерно 250 г кашемира Xu Jia 26-count 8020
 
VFL.Photos - ваш фотохостинг VFL.Photos - ваш фотохостинг
Инструкция по вязанию:
 
1. Спинка: Наберите 32 петли для горловины спинки методом набора петель с длинным концом спицами 4,0 мм.
Оставьте по 4 петли с каждой стороны для прибавок. Убавляйте по 1 петле каждые 8 ​​раз, всего 64 петли. Затем продолжайте вязать от горловины спинки до 23 см без прибавок и убавок.
 
2. Прибавка петель для проймы: прибавьте 74 петли с шагом 4-1-5, затем прибавьте 96 петель с шагом 2-1-11. Вяжите без прибавок и убавок от задней части горловины до 46 см. Перейдите на пряжу 3,5 мин и вяжите резинкой без накида 9 см до конца.
 
3. Передняя часть: Наберите по 17 петель на каждое плечо и провяжите 16 рядов без прибавок и убавок. Оставьте по 3 петли с каждой стороны у выреза горловины в качестве резинки с прибавками. Прибавляйте по 1 петле каждые 2 ряда, всего 22 петли. Прибавьте 18 петель посередине выреза горловины, всего 64 петли. Затем провяжите без прибавок и убавок от выреза горловины спинки до 23 см. Продолжайте прибавлять петли в проймах спинки, как и раньше.
VFL.Photos - ваш фотохостинг VFL.Photos - ваш фотохостинг
4. Пройма: Используя спицы 3,5 мм, набирайте по 2 петли каждые 3 ряда, всего 123 петли. Провяжите 9 рядов резинки без накида, затем закройте петли.
 
5. Край для пуговицы: Используя спицы 2,5 мм, набирайте по 1 петле в каждом ряду, всего 65 петель. Обрежьте нить. На первой набранной петле прибавьте 16 петель по горизонтали, используя метод трубчатого обматывания. Провяжите двойной край. Соедините последнюю из 16 петель с петлей, набранной на краю для пуговицы. Продолжайте, пока все петли края для пуговицы не будут соединены (примечание: оставьте петлю для пуговицы с одной стороны).

BFlash
]]> 0 <![CDATA[Bonito11: Conifer Grove Stole by Susanna IC...]]>
KNWIN24_CONIFER_GROVE_STOLE_RAV_02 (466x700, 476Kb)
Вязаная стола «Conifer Glove»
Автор перевода: Галина 
 
 
Вдохновение для этого дизайна черпается из интересной геометрии вечнозеленых растений – они прекрасны круглый год, особенно зимой, когда их цвет часто является единственным видимым цветом. Эта шаль украшена переплетающимися косами, напоминающими снежные заносы, в сочетании с простыми ажурными формами, напоминающими листья и ветви вечнозеленых растений.
Эта накидка вяжется от края до края без необходимости сложной центральной сшивки, что позволяет легко регулировать общую длину. Кроме того, узор можно повторять по ширине любое количество раз для получения другого размера, от шарфа до пледа.
 
VFL.Photos - ваш фотохостинг
Размер:
Ширина – 45 см,
Длина – 175 см.
 
Необходимые материалы:
Пряжа Morehouse Farm Merino (100% шерсть; 206 м / 57 грамм в мотке) – 6 мотков.
 
Необходимые инструменты:
Спицы № 4.5, дополнительная спица, маркеры петель, гобеленовая игла.
 
Плотность вязания:
20 петель и 28 рядов = 10 см лицевой глади;
22 петли раппорта рисунка = 8 см в ширину.
KNWIN24 CONIFER GROVE STOLE RAV 01 KNWIN24 CONIFER GROVE STOLE RAV 02
 
Замечания:
 
Стола вяжется единым полотном из конца в конец.
 
По длинным сторонам столы проходит бордюр с отверстиями из накидов для более удобного отпаривания. Можно пропустить проволоку через эти отверстия, чтобы стола приняла нужную форму.
KNWIN24 CONIFER GROVE STOLE RAV 03 KNWIN24 CONIFER GROVE STOLE RAV 04
Бордюр:
 
(количество петель кратно 11+20)
 
1-й ряд (лицевой): 1 лицевая петля, 2 петли вместе лицевой с наклоном вправо, 2 лицевые петли, накид, *[2 лицевые петли, 2 изнаночные петли] – 2 раза, 2 лицевые петли, 1 изнаночная петля; повторять от * до последних 15 петель, [2 лицевые петли, 2 изнаночные петли] – 2 раза, 4 лицевые петли, накид, 2 петли вместе лицевой с наклоном влево, 1 лицевая петля.
 
2-й ряд (изнаночный): 5 лицевых петель, [2 изнаночные петли, 2 лицевые петли] – 2 раза, 2 изнаночные петли, *1 лицевая петля, 2 изнаночные петли, [2 лицевые петли, 2 изнаночные петли] – 2 раза; повторять от * до последних 5 петель, 5 лицевых петель.
 
Для раппорта повторять ряды 1-2.
 
Начало вязания:
 
Набрать на спицы 119 петель.
 
Связать 24 ряда бордюра.
 
Связать 1 раз ряды 1-32 по схеме А.
 
                            СХЕМА 1
conifergrove-shema1
Связать 12 раз ряды 1-32 по схеме В.
 
              СХЕМЫ 2
conifergrove-shema2
Связать 1 раз ряды 1-34 по схеме С.
 
Связать 24 ряда бордюра.
 
Закрыть все петли.
 
Завершение:
 
Заправить концы нитей. Отпарить вязаную столу.
 
   VFL.Photos - ваш фотохостинг   KNWIN24 CONIFER GROVE STOLE RAV 05

BFlash

 

]]> 0